Liminalität in Fontanes Roman Quitt| Vedder | 67 als das gräfliche Vorrecht brechender Wilderer, die Grenze zwischen Dorf und Wald, Herr und Dörfler, Gesetz und Gesetzlosigkeit. Diese mehrfach ­codierte Grenze ist als Ausdruck des Konflikts»zwischen einem sich rechts ­staatlich gebenden Obrigkeitsstaat und dem ständischen Privilegienstaat alter Ordnung« auch politisch umkämpft,»sodass Wilderei und Schmugge­lei nicht als Eigentumsdelikte, sondern als Widerstandsbekundungen ge­genüber ständischen Vorrechten fungieren«. 6 Der Wald ist also keineswegs ein freier, offener Raum, sondern ein politischer und das heißt durch Kon­trolle und Widerstand gezeichneter Grenzraum – zudem von Wegen und Ori­entierungsmarken durchzogen, so dass Lehnert berechnen kann, wo er auf den Förster treffen wird:»Ich darf ihm nicht aus dem Wege gehen[…]; ich muß dahin, wo sich’s begegnen läßt«(92). So begegnen sich beide tatsäch­lich»auf fünf Schritt«(93), und während der Schuss des Försters nicht zün­det, wird er von Lehnert getroffen:»Opitz brach zusammen.«(93) Damit wird der Wald zum liminalen Raum des Todes und spiegelt so den Friedhof, mit dem der Roman – nicht zufällig – einsetzt. Der Friedhof als Schwellenraum des Textanfangs stellt einen sozial integrierten und zu­gleich ›ganz anderen‹ Ort dar. Er zeichnet also nicht nur das Thema des To­des vor, sondern auch das des liminalen Raums; beides wird durch den Wald wiederaufgenommen. Darüber hinaus spiegelt sich darin die fatale Vorge­schichte zwischen Lehnert und Opitz, sprich das Kriegsgeschehen während der Belagerung von Paris 1870/71, als Lehnert ein entscheidendes um ­kämpftes»Eckhaus«(24) – neuerlicher Ausdruck einer liminalen Todeszone – trotz Verlusten halten konnte, jedoch durch Opitz’ Intrige nicht die ver­diente Ehrung durch das Eiserne Kreuz erhielt. Und drittens wird die Mar­kierung des Waldes als liminaler Schwellenraum durch Opitz’ langsamen Sterbeprozess verstärkt, der ihn über Stunden in einer Zwischenzone zwi­schen Leben und Tod festhält. Dieses liminale Stadium bringt Indizien und Zeugnisse hervor(Signalschüsse, Hilferufe, Sterbenotizen), und wiederum nicht zufällig ist es»der Grenzaufseher«(119), der den Ermittlern das ent­scheidende Beweisstück übergibt: einen am Tatort gefundenen papiernen »Schußpropfen«(119) aus einem alten Kalenderblatt, wodurch der bereits verdächtige Lehnert überführt und in den liminalen Raum der Auswande­rung gedrängt wird. Der Roman arbeitet also mit einer geradezu zwingenden Verkettung limi­naler Räume, was zugleich heißt, dass die Räume in Quitt systematisch durch fatale Grenzziehungen und-überschreitungen gekennzeichnet sind. Wäh­rend liminale Räume etwa im Roman Irrungen, Wirrungen zumindest tem­poräre Alternativen zu Herrschaftsräumen bieten, sind sie in Quitt unüber­6 Rolf Selbmann: Quitt. In: Rolf Parr, Gabriele Radecke, Peer Trilcke, Julia Bertschik(Hrsg.): Theodor Fontane Handbuch. Bd. 1. Berlin, Boston 2023, S. 271–276, hier S. 273.