48 Fontane Blätter 114 Dossier: Fontanes Fragmente Erläuterungen angemerkt, war Das Frigidarium ursprünglich als Teil von Von vor und nach der Reise geplant(vgl. F II, 332). Die für diese Sammlung grundlegenden Modi der Bewegung entlang von Stationen der impressionis­tischen Wahrnehmung und Blickführung, aber auch das Motiv der assoziati­ven Verbindung einzelner Szenerien lassen sich hier ebenfalls beobachten: Man geht nach Königs-Wusterhausen , oder nach Schmöckwitz , an ei­nen Ort, wo man noch Natur hat, und Fichtenwald(denn es fängt an kalt zu werden) und die Nähe der Bahn, um wie sonst ⌐ von der Stadt ­ins Land hinaus so jetzt vom Land in die Stadt Partieen machen zu können. Die Kunstausstellung ist ja eröffnet, so recht das Ereigniß das zwischen Sommer= und Winter=Saison die Brücke bildet. 1. Die Jagd ist auf. 2. Der Segelsport blüht. 3. Urnen werden ausgegraben. 4. Fußpartieen. 5. Anfreundungen je nach der Parteistellung. 6. Bauerhochzeit. 7. Ernte-Fest. 8. Die Kähne werden gezählt, die die Brücke passiren. 9. Wendische Forschungen. Was heißt Schmöckwitz . 10. Oder: Wir wollen doch nach Grünau gehn und uns mal»Berliner « ansehn.»Gott , wie möglich mögen wohl Berliner aussehn!« 11. Man hat sie erträglich gefunden und sagt:»es geht nun doch wohl.« Es werden( s. oben) Partien nach Berlin gemacht. Kunstausstellung .. . Mit Kunst-Ausstellung schließt es. Diese ist eine Versuchung»man muß doch wieder zurück.« Das Fragment veranschaulicht zum einen Fontanes Prozess der Textkompo­sition im Sinne der verschiedenen, hier bereits sichtbar werdenden rhetori­schen Arbeitsschritte der compositio(vgl. F I, XIV–XV). Zum anderen führt es gut vor Augen, wie sehr sich Fontanes Erzählen am Szenischen 24 orien­tiert, durchaus das Motto aus Die Kunst des Erzählens einlösend:»Ganz wie beim Drama: Charactere und Situationen.«(F I, 429) Mehr noch: Es ist frap­pierend, wie klar diese szenische Skizze mit dem von Fontane gewählten Motiv der Kahnfahrt entlang von Bildstationen am Ufer korrespondiert. Die Liste­erscheint aus dieser Perspektive betrachtet als komprimierte Form(atie­rung) eines ›Flows‹ an narrativ auszufaltenden ›bewegten Bildern‹. 25 Vom Fragment zum Flow Wie wird nun bei Fontane aus einem Fragment – einem Textbaustein, einem ›bewegten Bild‹ etc. – ein Erzählfluss mit dem Potential eines leserseitigen Flow-Erlebnis? Für eine mögliche Antwort hierauf möchte ich das Frag-