Darstellung, war auch ihre Aufmachung, mit künstlich durchscheinender Beleuchtung und unsichtbarer Vokalmusik.
Sind diese ersten Proben einer großartig gestaltenden Phantasie auch zugrunde gegangen, so kann man an den erhaltenen Ölgemälden, die weit über jene Zeit hinaus Schinkels baukünstlerische Tätigkeit begleiten, doch erkennen, daß der Maler Schinkel als Landschafter keine originale Begabung war. Mit ihren klaren Lichtgegensätzen, mit der scharfen Unwissenheit alles Gegenständlichen, mit der Anordnung der figürlichen Staffage bleiben sie befangen in der Tradition, die von Poussin und Claude schließlich zur Vedutenmalerei eines Philipp Hackert geführt hatte. Der Maler Schinkel denkt in Formen und Linien, in Raumelementen, aber nicht in Farben und Gegensätzen von Tonwerten. Seine Farbe ist spröde, undurchsichtig, fest und ohne sinnlichen Reiz, sie hat etwas metallisch Hartes. Die Schwäche dieser Ölgemälde ist ihre technische Seite. Weder lag das farbige Sehen in Schinkels Begabung, noch hat er das Handwerk der Malerei schulmäßig verstanden und erlernt.
Als Maler war Schinkel Autodidakt. Er hatte das Glück gehabt, bei seinem Aufenthalt in Rom, im Sommer 1804, Kochs Aufmerksamkeit mit groß gesehenen, perspektivisch meisterhaften Skizzen aus Sizilien zu erregen. Für Koch, den Schüler und Gefolgsmann Carstens, bedeuteten sie die Er-" füllung eigenen Strebens, als er noch in ähnlicher Weise mit Kompositionen in großen Umrissen und mit Radierungen sich beschäftigt hatte. Jetzt aber wandte sich Koch von den bisher befolgten Grundsätzen einer neuen Anschauung zu, die das Leben der Erde als Gestalt und Wachstum auffaßte, und mit dieser Umstellung der inneren Anschauung vollzog er auch einen Wechsel der Ausdrucksmittel, indem er die Farbe zum hauptsächlichen Träger seines landschaftlichen Empfindens erhob.
In Schick, der schon von Stuttgart her unter Hetsch eine solide technische Ausbildung besaß und kürzlich von seinem Pariser Studienaufenthalt im Atelier Davids zurückgekehrt war, fand Koch seinen technischen Mentor.
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